Денис Гиффорд - Denis Gifford

Денис Гиффорд
Gifford1.jpg
РодившийсяДенис Гиффорд
(1927-12-26)26 декабря 1927 г.
Форест-Хилл, Лондон, Англия, Великобритания
Умер18 мая 2000 г.(2000-05-18) (72 года)
Сиденхэм, Лондон, Англия, Великобритания
Род занятийИсторик кино и комиксов, художник и писатель комиксов, писатель-фантаст, радио и телевидение
НациональностьБританский
ЖанрИстория кино, история комиксов, история радио
ПредметКомиксы 19 века, комиксы начала 20 века, британские / американские комиксы 1930-х, 1940-х и 1950-х годов, ранняя история кино, фильмы ужасов, научно-фантастические фильмы, ранняя история радио.
СупругАнжела Калагиас (в разводе)
ДетиПандора Джейн (дочь)

Денис Гиффорд (26 декабря 1927 - 18 мая 2000)[1] был британским писателем, телеведущим, журналистом, художником-комиком и историком кино, комиксов, телевидения и радио. За свою долгую карьеру он писал и рисовал для Британские комиксы; написал более пятидесяти книг о создателях, исполнителях, персонажах и истории популярных СМИ; разработал, скомпилировал и участвовал в популярных программах для радио и телевидение; и снял несколько короткометражных фильмов. Гиффорд также был крупным коллекционером комиксов, имея, пожалуй, самую большую коллекцию британских комиксов в мире.[2]

Работа Гиффорда по истории кино и комиксов, особенно в Британии, предоставила отчет о работе в этих средствах массовой информации, ранее не использовавшихся, обнаружив бесчисленное количество потерянных фильмов и названий и определив многочисленных неизвестных авторов. Его особенно интересовали ранние этапы истории кино и комиксов, записи о которых были скудными и ненадежными, а его собственная обширная коллекция была бесценным источником. Гиффорд подготовил подробные фильмографии всех прослеживаемых художественных, документальных и анимационных фильмов, когда-либо выпущенных в Великобритании, а также ранних анимационных фильмов в США.

Он составил первый каталог комиксов, в котором попытался перечислить все комиксы, когда-либо опубликованные в Великобритании, а также первое руководство по ценам на британские комиксы. Его исследования раннего развития комиксов и кино заложили основу для их академических исследований, а его справочные работы остаются ключевыми текстами в этих областях.

Гиффорд также был художником-карикатуристом и художником комиксов, который работал над множеством названий, в основном для британских комиксов 1940-х, 50-х и 60-х годов. Хотя это были в основном юмористические ленты, он работал в разных жанрах, включая супергерой, Западный, научная фантастика и приключение.

Ранние годы: 1927–48.

Гиффорд родился в Forest Hill, Лондон, единственный сын Уильяма Гиффорда, печатника, и Амелии урожденная Хатчингс.[3] Он вырос в преуспевающем пригороде Южного Лондона Sydenham, но был эвакуирован во время войны в Тонбридж, Кент.[4]

Гиффорд учился в частной школе Южного Лондона. Колледж Далвич (1939–44), а в школьные годы был заядлым коллекционером комиксов и карикатуристом. Он произвел комикс, Младший, используя нагретый желатин и чернила для гектографа, которые он продавал по школе за 1 пенсов,[1] но опубликовал искусство комиксов к 14 годам (1942).

Гиффорд подружился с Боб Монкхаус, одноклассник Далвича, школьный карикатурист, а затем телеведущий, комик и ведущий, который учился на год младше, а также публиковал карикатуры в школе. Гиффорд и Монкхаус сотрудничали в написании и рисовании комиксов, партнерство, которое продолжалось много лет в различных формах, в том числе в качестве сценаристов для радио. Они вместе гастролировали в качестве комедийного актера по юго-востоку Англии в конце 1940-х годов.[4] с Концертной вечеринкой Эрни Лоуэра West Bees, давая благотворительные выступления с Монкхаусом в роли «натурала».[5] Гиффорд продолжал рисовать во время Национальная служба в Королевских военно-воздушных силах (1946-8), где он занимал канцелярскую должность «Клерк / расчетный счет AC1», и продолжил рисовать Telestrip мультфильм для Лондонские вечерние новости.

Комическое искусство и комикс: 1942–82

Плодотворная карьера Гиффорда как карикатуриста включала как газетные полосы, так и комиксы, почти полностью для британских издателей. Его первая опубликованная работа была Волшебный Монти за Комиксы All-Fun (1942)[3] в возрасте 14 лет, с вкладом в Денди в том же году, некоторое время работал младшим карикатуристом в газете. Новости Рейнольдса (1944–45). Он работал над написанием и рисованием комиксов со школьным другом. Боб Монкхаус пока они были еще учениками Колледж Далвич вместе.

После прохождения национальной службы Гиффорд нарисовал Telestrip мультфильм для Лондонские вечерние новости, продолжая в Журнал Rex (1971–72), а также на пачках жевательной резинки и сигаретных конфет.[6] Другие газетные полосы были произведены Гиффорд для Новости Эмпайр Стейт и Воскресенье отправка.

Ранние работы Гиффорда были с Д.К. Томсон и большая часть его работ была для юмористических лент, но он продолжил охватывать различные жанры и стили, включая приключения, детектив, научную фантастику, вестерн и супергероев.

Гиффорд был наиболее продуктивным художником-комиксом в 1940-х, 50-х и 60-х годах. К началу 1970-х годов писательская карьера Гиффорда, в основном на темы комиксов и истории кино, начала уступать место его работе в качестве художника-карикатуриста.

Стиль рисования

У Гиффорд был характерный, простой стиль рисования с беззаботностью, очевидной даже в более ориентированных на действия полосах. Панели часто были шумными и динамичными, отдельные персонажи боролись за внимание. Его юмористические полоски были переполнены явно обозначенными каламбурами и «приколами», «визуальными условностями».[7] комического искусства, основанного на глубоком понимании культурного наследия медиума.

В то время, когда Гиффорд рисовал для них, Д.К. Томсон и большинство британских издателей комиксов придерживались строгой политики, согласно которой художники не могли подписывать свои работы.[8] но в исключительных случаях ему было разрешено четко подписать свое искусство.[9]

Супергерои золотого века: 1945–49

Гиффорд создал по крайней мере три самых ранних британских Золотой век супергерои, Мистер Мускул[10] за Динамические комиксы (1945), Оптимизация, чей слоган №1 провозгласил его «Самый быстрый боец ​​в мире»,[11] создан совместно с Monkhouse для Оптимизировать комиксы (1947) и Человек-тигр, дебютировавший в Рэй Риган #1[12] (1949). Сам Гиффорд считает, что "первый британский супергерой в стиле американских комиксов"[13] Дериксону Дину от Ната Брэнда в британском комиксе-антологии Триумф в 1939 году, но и Mr Muscle, и Streamline были ранними попытками представить британских персонажей в типично американском жанре, вызванные жестко ограниченным импортом или перепечаткой названий супергероев США из-за военного времени нормирования бумаги и ограничений на импорт. Гиффорд и Монкхаус основали собственную издательскую компанию Streamline в начале 1950-х годов, которая публиковала репринты других супергероев Золотого века, таких как Капитан Майт.[14] и Мастермен.

Только Оптимизировать комиксы У №1 была история и искусство Гиффорда, хотя он предоставил одностраничную ленту юмора. Черненок чернильницы и полоса приключений В поисках секретного города в №4.

Мистера Мускула не следует путать с более поздним персонажем DC Мистером Мускл из Горячая линия Героев, сделано Боб Розакис, или персонаж Charlton Comics Мистер Мускул, сделано Джерри Сигел. Человека-тигра не следует путать с Человеком-тигром, героем Золотого века Street & Smith, Человеком-тигром, героем Золотого века Fiction House, или Человеком-тигром, персонажем Atlas / Seaboard.

Проекты Гиффорд: Рэй Риган, Звездные комиксы, Панто Шалости: 1946–50-е гг.

Гиффорд создал, написал и отредактировал несколько комиксов в 1940-х и 1950-х годах. Сюда входит детективное звание Рэй Риган (1949), автор: Рон Эмблтон,[15] пантомима Панто Шалости (1949), которую Гиффорд написал и нарисовал, Комиксы Fizz (1949) и Звездные комиксы (1954), которую он нарисовал и отредактировал вместе с Monkhouse, показывая полосы современных артистов Моркам и Мудрый, Сам Боб Монкхаус, Джилл Дэй и персонаж фильма Тобор Великий. Эти названия, созданные Гиффордом, часто создавались для одного выпуска, чтобы воспользоваться лазейкой в ​​послевоенном нормировании бумаги, но череда коротких проектов соответствовала разнообразным интересам Гиффорда, поскольку позволяла ему переходить от жанра к жанру.

Западные полосы: Рой Роджерс и другие: 1946–61

Гиффорд рисовал и часто писал несколько западных комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х годах, в том числе 'Ace High 'Rogers против Redmask (1946),[16] Билл Эллиотт в старом Лос-Анджелесе Республики в Шериф #3 (1948)[17] и полоски для Энни Окли (1957–58)[18] и Gunhawks Western (1960–61).[19]

Гиффорд предоставил искусство для экранизации ленты Рой Роджерс в западном комиксе Комиксы о шерифе (без даты, 1950-е годы), подписывая себя «Гас Денис Гиффорд» и предлагая стиль рисования, [в котором] «[h] подобия могут очень близко подойти к американским образам, созданным Гарри Парксом»,[20] соответствует занятному, комичному стилю Гиффорд в других жанрах.

Юмористические полоски: Нокаутировать, Whizzer & Chips и журнальные ленты: 1946–71

Гиффорд и Монкхаус публиковали полоски мультфильмов в различных журналах 1940-х и 1950-х годов, в том числе Галактика журнал (1946) (не путать с Галактика Научная фантастика ).

Гиффорд нарисовал обложку для Иллюстрированная классика # 146 (британский сериал), Приключения Барон мюнхгаузен (1962), более комедийный и мультяшный рендеринг, чем это было принято для обложек названия, которые, как правило, были классически героическими и часто рисовались.[21]

Гиффорд снял несколько полос для популярного юмористического комикса. Нокаутировать, включая Наш Эрни (1950), Stoneage Kit - Древний британец и его собственное творение, приколы и пазлы раздеваются Steadfact McStaunch. Позже он возродил Стойкий McStaunch для пробежки в новом названии IPC Whizzer and Chips[22] (1969), которая сама объединилась с Нокаутировать в 1973 г.

Anglo Studios: Marvelman, Капитан Чудо, Супер DC, ТВ Торнадо: 1954–71

После работы с Мик Англо на названии ABC научной фантастики Космические комиксы (1953–54), Гиффорд начал работать в Anglo Studios, когда она была основана в 1954 году, включая длительный период написания и иллюстрации ранних Marvelman, супергерой, изобретенный заново в 1980-х годах с более мрачным видением Алан Мур. Гиффорд работал над несколькими полосами в нескольких названиях в Marvelman стабильный и создал беззаботные функции резервного копирования Флип и флоп и Дружелюбная душа. Он также написал редакционную статью, Основание семьи, по истории Семья Марвелмена для переиздания полосы в 1988 г. Семья чудотворцев #2.

Когда Anglo начала серию переизданий в США Энни ОклиГиффорд был одним из британских и испанских художников, которые создавали новые полосы (1957–58). Гиффорд представил западные ленты для названия Anglo Features. Gunhawks Western (1960–61) и полоса юмора Наш парень для англоязычных Капитан Чудо (1961) предоставил несколько юмористических полосок для англоязычной антологии репринтов Серебряного века DC, Супер DC (1969–70),[23] а также оттиски его юмористической ленты Дружелюбная душа из Marvelman в Книга о Супермене (1970) и Книга-бампер Super DC №1 (1971 г.). Позже, в 1960-х, Гиффорд также выпустил одноразовый Новости телеканала Вселенная и обычные юмористические ленты Дэн Дэн телевизионщик и сборник одно- или двухпанельных приколов, Момент Шута за ТВ Торнадо (1967–68), где редактором был Мик Энджло.

Библиография: искусство и письмо комиксов

Основная статья: Комиксы и сценарии Дениса Гиффорда

История и критика кино: 1952–98.

Ссылка авторства

Хотя у Гиффорда не было академического образования, он был признанным авторитетом в истории кино, которого уважают ученые, занимающиеся изучением кино, медиа, социальной и культурной историей. По этим дисциплинам рекомендуется прочитать большую часть его справочных работ. Наряду с несколькими другими первопроходцами в области киноархива, «энциклопедическая работа» Гиффорда была признана Институтом исторических исследований как «предоставившая исчерпывающие карты британских кинематографистов и историю производства».[24]

Гиффорд собрал исчерпывающий справочник фильмов британского производства. Каталог британских фильмов, 1895-1970: Справочное руководство, в котором перечислены все прослеживаемые фильмы, снятые в Великобритании, включая короткометражные фильмы, обычно опускаемые в каталогах фильмов, с подробными записями, включая время показа, сертификат, дату переиздания, дистрибьютора, производственную компанию, продюсера, режиссера, основного состава, жанра и краткое изложение сюжета. Это был многолетний труд, поскольку Гиффорд разыскивал вышедших на пенсию профессионалов отрасли и изучал прошлые выпуски отраслевых изданий, журналов для фанатов и каталогов. Третье издание Каталога (1994 г.) пересмотрело все записи и было опубликовано в двух томах: Художественный фильм, 1895–1994 гг. и Научно-популярный фильм, 1888–1994 гг.. Это стало плодотворной работой для британских историков кино, получившей признание Британский институт кино (BFI) куратор Moving Image in a Зрение и звук Журнал «Шортлист» лучших фильмов о фильмах: «Фильмография, наиболее близкая к британской национальной, была создана не институтом или университетом, а одним человеком».[25] Популярные работы Гиффорда Живописная история ужасов также вошел в шорт-лист.

Во всех выпусках Каталога не представлены анимационные фильмы, за исключением фильмов Гиффорда. Британские анимационные фильмы, 1895–1985: фильмография предоставили аналогичный подход. Было детально проработано более 1200 фильмов, пытаясь включить каждый британский анимационный фильм того периода, выпущенный в кинотеатре, будь то полнометражный полнометражный, короткометражный фильм, информационный фильм для общественности или реклама. Гиффорд также дает исторический обзор, уделяя особое внимание периоду до Второй мировой войны. Пытаясь создать историю комиксов, Гиффорд стремился исправить неточности в истории кино, которые придавали чрезмерное значение американской индустрии, ссылаясь на Дадли Бакстон "кто [в 1915 году] первым оживил затопление Лузитании во всей его ужасающей драме, три года назад Уинзор Маккей взялся за ту же тему в Соединенных Штатах. Тем не менее, согласно истории кино, версия Маккея была первым в мире драматическим мультфильмом! "

Сочинение Гиффорда также включало биографии кинематографических деятелей, в том числе Карлофф: Человек, Монстр, Фильмы и Создатели фильма: Чаплин, с его тщательными исследованиями и подробными знаниями, хорошо подходящими для этой формы.

Гиффорд был судьей на Международном фестивале фэнтези и ужасов в Ситжесе 1977 года.[26]

BFI хранит обширный архив записанных Гиффорд интервью различных деятелей кино, телевидения и индустрии комиксов. Коллекция Дениса Гиффорда[27] проводится в составе Национальной библиотеки BFI. BFI провел вечер дани Дениса Гиффорда в Национальный кинотеатр в январе 2001 года, чтобы отметить его работу по истории кино.[28]

Авторство популярной аудитории и фанатской прессы

Помимо винтажной комедии, Гиффорд проявлял особый интерес к жанровым фильмам, отдавая предпочтение происхождению этих жанров и выпуску низкобюджетных фильмов категории B. Он писал для научно-фантастических журналов с 1950-х годов, которые он считал периодом, когда жанр достиг зрелости в кино: «Это были 1950-е, прежде чем научная фантастика действительно началась, сначала с Джордж Пал поразительный полудокументальный фильм Пункт назначения Луна добавлен в кинематографический пост Роберт Л. Липерт B-фильм Ракетный корабль X-M. Куда привело кино, за ним последовали комиксы ».[29] Он попытался подстегнуть ранний научно-фантастический «фэндом» своей книгой 1952 года. Официальный справочник космического патруля, введение в научную фантастику, которое включало указатель «фильмов будущего фэнтези» из французского «фокусного» фильма 1902 года. Путешествие на Луну к Жорж Мельес и датский Путешествие на Марс вплоть до современных фильмов, таких как 1951 г. День когда земля остановилась, кадры из недавних фантастических фильмов Человек с планеты X, Ракетный корабль X-M, День когда земля остановилась и Когда миры сталкиваются. Также были включены астрономические факты и схемы воображаемого космического корабля и скафандра, нарисованные Гиффордом.

Ужасы особенно привлекали Гиффорда: он был активной фигурой в фандоме ужасов 1950-х, 60-х и 70-х годов, включая Gothique Film Society,[30] а в 1970-х он вел регулярные колонки в Дез Скинн с Дом Молота журнал, сначала сериализованный Золотая история ужасов и позже История Hammer.[31] Однако Гиффорд глубоко критиковал Hammer Studios, особенно постановки его более поздних лет, предпочитая более сдержанные образцы раннего британского и голливудского хоррора. Он обнаружил, что относительно явное использование Хаммером кровопролития и сексуальности цинично эксплуатирует, отмечая в своем 1973 г. Живописная история ужасов что «новая эра ужасов была приспособлена к новому вкусу. Там, где старые фильмы быстро ускользнули от вида крови, Хаммер вмешался крупным планом».[32] Живописная история ужасов была влиятельной работой для поколения энтузиастов кино и ужасов,[33] описано в Парижский обзор писателем и журналистом Дэйвом Томпкинсом как «самая важная книга моего детства».[34]

Гиффорд на протяжении всей жизни был поклонником Лорел и Харди и основал Film Funsters, первое британское отделение Laurel & Hardy Appreciation Society,[35] а также написала несколько статей о дуэте. Он также был увлеченным Шерлок Холмс энтузиастом, и был членом Общества Шерлока Холмса[36] Написал различные обзоры и статьи о фильмах с участием детектива.

Гиффорд написал множество статей о кино и популярных развлечениях как для профессионалов, так и для журналов для фанатов.

Библиография: кино

Основная статья: Опубликована работа Дениса Гиффорда о кино

Карьера в кино: 1962–67.

Несмотря на то, что Гиффорд был очень уважаемым историком кино, профессиональное участие в кино было относительно ограниченным. Однако в 1950-х и 1960-х годах он снял и снял ряд короткометражных фильмов, большинство из которых были рекламными и информационными фильмами, заказанными британским правительством. Он также продюсировал и направил кинохронику Pathe. Лучшее: Поющий кинотеатр (1964),[37] сборник отрывков из британских музыкальных фильмов с 1929 по 1964 год.

Находясь в Pathe, Гиффорд женился на Анжеле Калагиас, сотруднице Pathé.[38] У пары, которая позже развелась, была дочь Пандора Джейн, родившаяся в 1965 году.

Гиффорд написал сценарий пародии на космическую гонку Продолжать Космонавт в 1962 году, но хотя по графику фильм не снимался.

Фильмография

Основная статья: Опубликована работа Дениса Гиффорда о кино

История и критика комиксов: 1970–95

Гиффорд считался многими выдающимся историком британских комиксов, особенно ранних британских комиксов. В Британская библиотека предоставляет каталоги и справочные материалы, написанные Гиффорд в помощь исследователям своего Британская коллекция комиксов, и действительно, большинство справочных работ по этой теме, предоставленных Британской библиотекой, были написаны Гиффорд.[39]

Комиксная наука, все еще относительно неразвитая по сравнению с другими медиа, практически отсутствовала в 1971 году, когда Гиффорд опубликовал свою первую книгу по истории комиксов. Открытие комиксов. В то время не существовало исчерпывающего архива британских комиксов, не предпринималось попыток полностью исследованной каталогизации, массовое производство комиксов в Великобритании в 1940-х годах означало, что многие выпуски и даже названия были потеряны без эффективных записей, никакие университетские курсы не были посвящены Изучение среды, а также серьезных исследований и дискуссий о происхождении и развитии комикса как формы не было. Гиффорд был полон решимости, что комикс должен завоевать доверие в основной культуре и академических кругах, которым он уже обладал в континентальной Европе и, в меньшей степени, в США: «Любопытно, что только Великобритания, где зародилась комическая статья, принимает свои комиксы за то, что на первый взгляд они кажутся эфемерными, которые нужно выбросить, как только прочитают ".[40] Хотя Гиффорд с энтузиазмом относился к комиксам любой эпохи, у Гиффорда была особая страсть к винтажным комиксам «на ранних этапах развития среды, когда это был хаос разовых экземпляров, нерегулярных графиков и кошмар для историков комиксов о неумелых издателях, действующих из подсобных помещений. обветшалых книжных магазинов с ограниченным бюджетом ".[41]

Происхождение комиксов и ранней истории комиксов

Гиффорд представил первый надежный и подробный отчет о ранних комиксах в таких произведениях, как Викторианские комиксы (1976) и Каталог британских комиксов, 1874–1974 гг. (1974), с подробным обзором в его Международная книга комиксов (1984). Он также продвигал дебаты о происхождении комиксов, в том числе о том, какими были первые комические и комические персонажи,[42] утверждая, что «нет места [в истории комиксов], где мы могли бы взять бумагу и объявить ее Комиксом номер один».[43] Он определил первое комедийное повествовательное издание как предшественник комического как Журнал Comick (1796 г.), который, хотя весь текст включал единственную Уильям Хогарт печатать на выпуск, которые Гиффорд предложил в сочетании, сформировали «повествовательную последовательность ... [так, чтобы] их можно было описать как раннюю форму комиксов».[13] Гиффорд определил значительный этап «первого продолжающегося героя мультфильма».[44] в качестве Роулендсон с Доктор Синтаксис в сериале Экскурсия школьного учителя в Поэтический журнал (1 мая 1809 г.). Он утверждал, что «в Европе, возможно, в мире»[45] первый карикатурный журнал, важный прототип комикса, был Hopkirk с Зазеркалье Глазго (11 июня 1825 г.).

Гиффорд обнаружил происхождение современного графического повествования в конце девятнадцатого века, проследив развитие через различные стадии, включая Джуди - Лондонский серио-комический журнал (1 мая 1867 г.) с участием Элли Слопер, первый повторяющийся символ в сериале текстов и изображений. Он наблюдал в Викторианские комиксы что Слоупер «был первым, кто появился в формате комиксов ... сборник переизданий в мягкой обложке ... первым, у кого была собственная комическая статья ... и был самым долгоживущим [персонажем] в истории комиксов». Он предложил ключевого претендента на роль первого комикса в качестве газеты. Смешные люди (12 декабря 1874 г.), в котором было беспрецедентное количество полутонов, полутекста на каждой странице. Дебют Слоупера, безусловно, представлял собой серию панелей, но в нем отсутствует «взаимозависимость как последовательная повествовательная стратегия».[46] с изображениями, каждое из которых передает одну шутку, без формирования повествования с другими панелями, и ему не хватало некоторых ключевых особенностей формы, таких как речевой пузырь, хотя у него был сопроводительный текст для каждого изображения. Дебаты продолжаются, но исследования и выводы Гиффорда о происхождении комиксов как средства массовой информации получили широкое признание в академических кругах.[47]

Элли Слопер

Элли Слопер был отстаивал Гиффорд как первый в мире комический персонаж,[48] и стал для него тотемной фигурой, которую он возрождал и иногда рисовал в ряде комиксов.[49] и другие публикации[50] это было направлено на то, чтобы современные читатели знали раннюю историю комиксов. В Элли Слопер Журнал не имел коммерческого успеха и выходил всего четыре выпуска, но новаторский тон Гиффорда в названии был признан одним историком культуры как «[с] его точной пародией на стиль традиционных британских юмористических комиксов ... ] Визуализируется почти на три года ".[51] Он создал иллюстрацию для рекламы футболки Элли Слопер, которая была опубликована в нескольких изданиях. Комиксы Alan Class титулы в 1976 году, чтобы продвинуть Элли Слопер журнал.[52][53] Гиффорд также инициировал в 1976 году премию Элли Слопер, ежегодную премию для ветеранов комиксов.

На саммите по истории комиксов, созванном в 1989 г. Фестиваль комиксов в Лукке в Италии Гиффорд был приглашен в число одиннадцати «международных специалистов» для подписания декларации о том, что Желтый ребенок был первым комическим персонажем, впервые опубликованным в 1895 году. Гиффорд подписал, но подчеркнуто сделал это от имени Элли Слопер, впервые опубликованный в 1867 году.[54]

Историческая классификация британских комиксов

Гиффорд стремился дать четкое определение истории британских комиксов, поскольку Золотой век и другие исторические эпохи комиксов были впервые определены для описания истории комиксов США. Эти эпохи связаны с британскими комиксами только в результате американского влияния на британский рынок и создателей, и не признают ключевых различий в британских комиксах того периода, в частности преобладания в Великобритании юмористических антологий, а не жанровых названий, особенно супергероев. , который преобладал в США.Гиффорд заметил, что «30-е годы были золотым веком британских комиксов».[55] из-за обилия успешных, высококачественных и специфически британских юмористических комиксов, начиная с 1930-х годов, в том числе D.C. Томсона Денди (4 декабря 1937 г.), Бино (30 июля 1938 г.) и Магия (22 июля 1939 г.) и Amalgamated Press. Джинглы (1934), Веселый (1935), Золотой (23 октября 1937 г.), Радио Развлечения (15 октября 1938 г.), Счастливые дни (8 октября 1938 г.) и Нокаутировать (4 марта 1939 г.). Начало Второй мировой войны в 1939 году и возникший в результате дефицит бумаги ознаменовали конец многих изданий, определимый конец эпохи и начало того, что Гиффорд назвал «Темным веком».[56]

Элли Слопер # 1 Гиффорда, его попытка найти современную аудиторию для персонажа, который он утверждал, в 1976 году была первой в мире комиксом.

Каталог комиксов и руководство по ценам

Гиффорда Каталог британских комиксов, 1874–1974 гг. (1974) был первым исчерпывающим указателем британских комиксов, а его более поздние Британские комиксы, рассказы, библиотеки изображений, статьи для девочек, американские переиздания, факсимильные сообщения, руководство по ценам на подарки (1982) первая попытка предложить руководство по ценам на британские комиксы (американские комиксы были покрыты В Руководство по ценам на комиксы Overstreet с 1970 г.). Это было предшественником таких произведений, как Официальный гид по ценам на комиксы в Великобритании (1989).

Сопротивление взрослой тематике в детских комиксах

Гиффорд особенно интересовался детскими комиксами. Хотя в его коллекцию вошли 1960-е подпольные комиксы, то альтернативные комиксы 1970-х, а также более экспериментальный мейнстрим комиксов » Современный век, его изначально не убедило изменение представлений о комиксе как о средстве, подходящем для обращения к взрослым темам, таким как сексуальность, насилие и техники повествования под влиянием литературной фантастики, кино и искусства. Он признал, что рост числа взрослых читателей комиксов с 1970-х годов был вызван ностальгией, но не предвидел возможности для развития этого средства массовой информации. «А ностальгия - это бегство. Комиксы - лучшие из них - олицетворяют здоровую невинность, изумительное чувство веселья и, возможно, указатель на нынешние времена, триумфальное преодоление всех видов трудностей».[57] Когда детские комиксы начали отражать изменения в кино и массовой культуре, он не боялся высказываться, даже если это могло включать ограничения для индустрии комиксов и создателей.

После возмущения СМИ в 1976 г. Остерегайтесь Левши полоса про футбольное хулиганство в комиксе МПК Действие, Гиффорд спорно провел параллель с Цензура Wertham комиксов в США в 1950-х годах, отметив, что «Возможно, пришло время еще раз протестовать против таких продуктов, как Действие. Действие это новый вид комиксов, ориентированный на низшую форму поведения детей. Подобно тому, как порнография угождает для массового рынка для взрослых, такие вещи, как это предусматривает насилие для массового рынка детей. Что касается людей, которые производят Действие обеспокоены, дети - это просто рынок, и моральные соображения не применяются ".[58] Несмотря на 2000 г. н.э. (№ 1, опубликованный в 1977 году), создавая знаковых персонажей и новаторские и получившие признание критиков рассказы и искусство, Гиффорд имел аналогичные оговорки по поводу его жестокого содержания: «Будут ли дети на самом деле жить в [будущем] ... это другой вопрос, поскольку, как изображено ... будущее - это мир безжалостного насилия ".[59] Гиффорд ясно понимал, что его предпочтения в написании комиксов и искусстве были обусловлены его ностальгией по британским комиксам 1930-х годов, отражая, что «Я вспоминаю дни моей юности ... когда комиксы были вещами для радости и удовольствия, а не крови. и кишки ".[60]

Однако заботы Гиффорда ограничивались комиксами, предназначенными для детей и подростков, и он был хорошо осведомлен о развитии этого средства массовой информации для взрослой аудитории. Он собрал и смог оценить содержание комиксов андеграунда и современности, предлагая сложный, а иногда и сочувственный анализ.[61] Собственный Гиффорд Элли Слопер Комикс (1976) предлагал взрослой аудитории сочетание винтажных и альтернативных лент, хотя ностальгические ленты были его главным интересом.[62]

Денди рекордный вызов

Работа на Книга рекордов Гиннеса как эксперт по комиксам Гиффорд должен был квалифицировать свою рекомендацию, что Денди считаться старейшим комиксом в мире (первый выпуск, декабрь 1937 г.) после того, как в 1999 г. была оспорена заявка. Первый выпуск итальянского журнала комиксов Il Giornalino обложка американского комикса от 1 октября 1924 г. Детективные комиксы (Март 1937 г.) начался девятью месяцами ранее, и бельгийский журнал комиксов Спиро было больше проблем. Гиффорд признал, что «возможно, нам придется вставить слово« британский »в Книгу рекордов Гиннеса, чтобы прояснить позицию».[63]

Библиография: история и критика комиксов.

Основная статья: Комиксы и сценарии Дениса Гиффорда

История и критика радио, телевидения, музыки и мюзик-холла: 1971–89.

Работа Гиффорда Золотой век радио был первым справочником по программам, радиопрограммам и фразам на радио 1930-х и 1940-х годов и остается важным источником для исследователей истории радио.

Гиффорд работал над фильмографией и историей британского телевидения 1930-х годов, но умер, не дожив до завершения.

Библиография: радио, телевидение, музыка и мюзик-холл.

Основная статья: Публикации Дениса Гиффорда на радио, телевидении, в музыкальном и мюзик-холле

Карьера на телевидении и радио: 1953–1999 гг.

Гиффорд много писал для комедий и развлекательных программ как для телевидения, так и для радио, его работы часто отражали его увлечение радио, ностальгией по фильмам и мультипликационным искусством.

Написание сценариев для телевидения и радио

Гиффорд написал первый телесериал о звездах комедии Моркам и Мудрый, Дикий бег (1954), который был привлечен с товарищем-мультипликатором, энтузиастом комиксов и киноманом Тони Хоузом, чтобы спасти сериал, который изначально подвергся критике.[6] Он также предоставил материалы для премьеры ITV (1955) и был соавтором первого комедийного шоу, которое было показано BBC2, телефильм Канал Альберта тоже (1964 г.) за запуск канала, хотя вечернее вещание было потеряно из-за отключения электроэнергии. Он писал для Младший Showtime (1973), разработал панельное шоу ностальгии Выглядит знакомо (1970–87) для Thames TV, представленный Денисом Норденом, его радиоведущим Звучит знакомо и викторина на Темзе Быстро на розыгрыше (1974–1979) с рисунками художников-карикатуристов и знаменитостей, с ведущими, включая Боба Монкхауса, Рольф Харрис и Билл Тиди. Также он писал сценарии для детских кукольных спектаклей ITV. Ведьмин пиво (1973) и Смеющийся полицейский (1974).[64] Гиффорд также разработал трюки для популярного игрового шоу BBC1. Игра поколения.

Сотрудничество с Хоусом в написании сценария началось с радио, на еженедельной концертной вечеринке BBC. Светлые оптимисты (1953) и продолжил разработку трюков для купленного в США игрового шоу. Люди смешные за Радио Люксембург.[65]

Телевидение и радиовещание

Сам по себе телеведущий, Гиффорд участвовал в многочисленных теле- и радиопрограммах как эксперт по истории кино, радио и комиксов, а также появлялся в различных программах документальных и новостных журналов на протяжении нескольких десятилетий. Появления включали выпуски BBC На брейден-бит (1964) комментирует комиксы Гранады. С 'хлопушкой' (1974) и обзор предстоящих фильмов ужасов для BBC1 Фильм 1973 (1973), Гун, но не забытый, радиоистория Goon Show в рамках Смех в воздухе: История радиокомедии (1979) и дважды приглашенный участник панельного шоу Radio 4 Цитата ... Отменить цитату (1985).[66]

Гиффорд и Монкхаус повторили свое сотрудничество с радиопрограммами BBC, посвященными истории комиксов. Шесть пенсов за Супермена (1999) о британских комиксах и двух частях Сотня смеха за гроши (1999), история комических статей.

Телевидение и радио.

Основная статья: Публикации Дениса Гиффорда на радио, телевидении, в музыкальном и мюзик-холле

Некрологи: 1992–2000 гг.

Гиффорд также регулярно писал некрологи известным фигурам в истории комиксов, кино и развлечений для британских национальных газет. Независимый и Хранитель и посмертно для Оксфордский национальный биографический словарь, опираясь на свои специальные знания и часто личное знакомство с предметом. Его продукция была плодовитой и постоянной, с его собственным некрологом в Хранитель отмечая, что «[ч] последняя комиссия была вызвана из его дома в Сиденхэме, на юге Лондона, его редактору в четверг, 18 мая; предполагается, что он умер в тот же день». [67]

Сборник комиксов и других популярных медиа

Самым ценным исследовательским ресурсом Гиффорда была его собственная коллекция, поскольку за более чем шестьдесят лет он собрал то, что общепризнано как самая большая коллекция комиксов в Великобритании и самая большая коллекция британских комиксов в мире.[2] включая единственные известные полные тиражи всех комиксов, опубликованных в Великобритании в 1940-х годах.[68] Собрал первый и последний выпуски[69] всех комиксов, опубликованных в Великобритании, а также рождественских выпусков[70] и другие специальные издания, а также собраны первые выпуски американских комиксов. В меньшей степени были собраны первые выпуски комиксов из других стран. Гиффорд был также коллекционером других эфемерных вещей, в том числе целлюлозных книг, популярных журналов, театральных программ, журналов о фильмах и комиксах, оригинальных сценариев фильмов и нот, а также памятных вещей поп-культуры, называя себя «хранителем ностальгии нации».[71] и с коллекцией, включающей периодические издания, которых нет в Британской библиотеке.[72]

Это была навязчивая идея, которая доминировала как в его жизни, так и в его доме в Южном Лондоне, однажды описанном в интервью с цветными приложениями как логово «мальчика, который сбежал из дома» и так и не вернулся. Для размера его коллекции так и не удалось установить надежную фигуру, но ее масштаб ограничивал движение по дому и распространялся на все комнаты, даже кухню: «На плите, на холодильнике, на полу есть комиксы. Денис Гиффорд может все еще пользуется грилем, но жаркое - это воспоминание, потому что он больше не может открывать духовку. Холодильник переполнен много лет назад, потому что Денис очарован бесплатными подарками, которые идут с некоторыми комиксами ... Теперь в холодильнике есть леденцы, и Отчаянный Дэн Нуга ".[70]

Необычно для коллекционера, интересы Гиффорд определялись их эклектизмом, включая комиксы, радиозаписи и фильмы со всего мира, от истоков СМИ до новых релизов. Его собственный «биог» для книги 1975 года подсчитал, что его коллекция «насчитывает около 20 000 экземпляров».[73] но осторожно ограничивает оценку исключительно британской формой «комиксов», из которой исключена его обширная коллекция американских комиксов, и в любом случае их скопилось гораздо больше за следующие 25 лет его жизни. У него были определенные интересы, особенно британские фильмы ужасов 1930-1960-х годов, раннее кино и радио, фильмы и памятные вещи Лорела и Харди, британские комиксы конца девятнадцатого века и британские и американские комиксы 1920-х, 1930-х и 1940-х годов. особенно те, в которых фигурировали деятели современного радио. Однако параметры его интересов и коллекции существенно расширились на протяжении всей жизни.

Коллекция Гиффорда потерпела раннюю неудачу, анекдот, рассказанный Бобом Монкхаусом: «Вы не можете представить себе его горе, когда он завершил свою национальную службу, чтобы вернуться домой, и обнаружил, что его мать выбросила его огромную коллекцию Фильм Fun, Джокер, Веселый и Яркий и дюжина других наименований ... Денису предстояло провести остаток своей жизни, пытаясь заменить эти утерянные копии ".[74] Позже мать Гиффорда выразила глубокое сожаление по поводу их гибели.

Несмотря на его надежды на то, что его обширная коллекция может стать основой национального музея комиксов, через такой архив, как Музей Виктории и Альберта, Национальная художественная библиотека, коллекция комиксов и комиксов, он был разбит и продан с аукциона после его смерти,[75] «оставив 12 тонн бумаги в своем доме для очистки и сортировки».[76] Монкхаус отражен в предисловии к аукционному каталогу Коллекция Дениса Гиффорда о том, как тот, «чьи исследования были столь кропотливыми, позволили огромному скоплению сокровищ превратиться в такую ​​неуправляемую и некаталогизированную неразбериху».[77] Продажа была описана в буклете аукциона как «безусловно, самая большая частная коллекция однолетних фильмов, книг, мультфильмов, истории кино, комиксов, эфемеров и оригинальных произведений искусства, когда-либо появлявшихся на рынке. Коллекция, размещенная примерно в 600 коробках, весит десять тонн. , прибыл на стонущем грузовике, и пятерым мужчинам потребовалось почти три часа, чтобы его разгрузить. Мы ожидаем, что продажи вырастут до 4000 лотов ».[78]

Коллекция Гиффорда была продуктом его пожизненной страсти к комиксам и популярной культуре, а его весьма плодотворная исследовательская работа была попыткой предоставить исчерпывающую историю эфемерного. В частности, в первые десятилетия его написания на эту тему поп-культура не привлекала особого внимания академических исследований, и Гиффорд был особенно увлечен наиболее малоизвестными примерами старинных комиксов, фильмов, телевидения и радио и решил, что их следует узнавать, записывать и запомнили до того, как существующие копии были потеряны.

Комикс-фэндом: журналы для фанатов и конвенции

Гиффорд был ключевой фигурой в развитии «фэндома» комиксов в Великобритании, сначала благодаря написанию и публикации ранних фэнзинов в 1950-х.

В 1970-х он помог познакомить Великобританию с конвенциями комиксов, мероприятиями, на которых создатели и представители индустрии могли встречаться и отвечать фанатам комиксов. Это был значительный прогресс по сравнению с уже существующими марками комиксов, где комиксы просто продавались, и в которых Гиффорд был ключевой фигурой. Он был единственным гостем индустрии комиксов на раннем заседании крупнейшего британского съезда комиксов. Комикон 74 /Comic Mart Летний спецвыпуск 1974,[79] где он провел вводную презентацию.[80]

Гиффорд организовал Комиксы 101[80] В 1976 году состоялся первый съезд, посвященный создателям британских комиксов, с гостями, среди которых были известные деятели британских комиксов, включая Фрэнк Хэмпсон, Лео Баксендейл, Фрэнк Беллами и Рон Эмблтон, Marvelman создатель Мик Англо и Гарт создатель Стив Даулинг, Гиффорд дает интервью на сцене с Доулингом.[81] Название конвенции было отсылкой к 101 году, прошедшему с момента выхода первого выпуска журнала. Смешные люди (1874), который Гиффорд считал первым комиксом.

В 1977 году Гиффорд стал соучредителем Общества ленточной иллюстрации, сети для всех, кто участвует на любом этапе творческого процесса создания комиксов, которая позже стала Гильдия создателей комиксов. В 1978 году он основал Ассоциацию энтузиастов комиксов, чей информационный бюллетень Комиксы работал в течение 14 лет и как раздел британского фанзина по комиксам Иллюстрированный журнал комиксов, до его смерти. Гиффорд также много писал для журналов комиксов и журналов для фанатов, в частности Комиксы, и именно здесь он написал некоторые из своих наиболее специализированных работ по истории и критике комиксов.

Вручение призов первого Награды Элли Слопер для создателей комиксов также прошла на Comics 101, где выступил Боб Монкхаус.

Гиффорд продолжал организовывать, приглашать и посещать съезды комиксов на протяжении 1970-х, 80-х и 90-х годов в Великобритании, США и по всей Европе, включая регулярные выступления гостей. Международный фестиваль комиксов в Лукке, был официальным гостем на первом Конвенция комиксов Великобритании (UKCAC) в 1985 году и был приглашенным докладчиком на 1-й британской книжной ярмарке в мягкой обложке и целлюлозе в 1991 году.[82]

Награды Элли Слопер

Гиффорд учредил премию Ally Sloper Awards, серию наград для признания ветеранов британских художников комиксов. Премия впервые была вручена в 1976 году, но больше не действует.

Основная статья: Премия союзника Слопера

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Голландия, Стив, Некрологи: Денис Гиффорд, Хранитель, 26 мая 2000 г.
  2. ^ а б "Запись для рождественского журнала Sunday Observer 1974". Руководство Millers Antiques. Архивировано из оригинал 3 февраля 2014 г.. Получено 19 января 2012.
  3. ^ а б Реджинальд (ред.), Р .; Дуглас Менвилл; Мэри Берджесс (1979). Научная фантастика и фэнтези-литература: контрольный список, 1700–1974 гг. (Том 2, Авторы современной научной фантастики). Детройт: штормовые исследования. п. 913. ISBN  9780941028776.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  4. ^ а б "Некролог: Денис Гиффорд". Дейли Телеграф. 25 марта 2000 г.. Получено 19 марта 2012.
  5. ^ Монкхаус, Боб (1994). Плач со смехом: История моей жизни. Случайный дом. С. 53–54. ISBN  0-09-925581-2.
  6. ^ а б Холланд, Стив (26 мая 2000 г.). «Некрологи: Денис Гиффорд». Хранитель. Получено 16 декабря 2011.
  7. ^ «Некрологи: Денис Гиффорд». Телеграф. 25 мая 2000 г.. Получено 16 декабря 2011.
  8. ^ "Камни бросают в комикс" Британия ". 19 сентября 2007 г.. Получено 15 декабря 2011.
  9. ^ "Денис Гиффорд (26.12.1927 - 2000, Великобритания)". Получено 15 декабря 2011.
  10. ^ "Мистер Мускул запись". британский. Получено 31 июля 2012.
  11. ^ Гиффорд, Денис; Боб Монкхаус (1947). Оптимизировать комиксы (#1). Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  12. ^ "Запись Человека-Тигра". Internationalhero.co.uk. Получено 15 февраля 2012.
  13. ^ а б Гиффорд, Денис (1999). "Тел из склепа". Комиксы. 1 (1).
  14. ^ "Капитан Майт вход". internationalhero.co.uk. Получено 31 июля 2012.
  15. ^ Эшфорд, Дэвид; Норман Райт (март 2002 г.). «Великие британские художники-комики № 2: Рон Эмблтон (1930–1988)». Коллекционер книг и журналов (216).
  16. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов. Эксетер, Англия: Webb & Bower. п. 116. ISBN  0-86350-079-X.
  17. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов. Лондон, Англия: Хэмлин. п. 97. ISBN  0-603-03574-4.
  18. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов. Эксетер, Англия: Webb & Bower. п. 119. ISBN  0-86350-079-X.
  19. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов. Эксетер, Англия: Webb & Bower. п. 154. ISBN  0-86350-079-X.
  20. ^ Филлипс, Роберт В. (1995). «Рой Роджерс: биография, история радио, хроника телевизионной карьеры ...». Макфарланд. п. 215. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  21. ^ "По номеру". Классика с иллюстрациями по номерам выпусков. Получено 2 февраля 2012.
  22. ^ Скинн, дез. «40 Year Flashback: Whizzer and Chips №1». Получено 3 января 2012.
  23. ^ Робсон, малыш. "Иллюстрированное посвящение Мику Англо". Комиксы, мультфильмы и предметы коллекционирования "Малыша" Робсона. Получено 29 января 2012.
  24. ^ Смит, Джастин. «История кино». Институт исторических исследований. Получено 7 марта 2012.
  25. ^ МакКернан, Люк. «Лучшие книги о фильмах по версии 51 критика». Архивировано из оригинал 3 февраля 2012 г.. Получено 15 декабря 2011.
  26. ^ "Международный фестиваль фэнтези и ужасов в Ситжесе 1977 года". Получено 9 февраля 2012.
  27. ^ Британский институт кино. "Коллекция Дениса Гиффорда". Архивировано из оригинал 1 августа 2011 г.. Получено 15 декабря 2011.
  28. ^ Годовой отчет БФИ за 2000–01 гг. (PDF). Лондон: Британский институт кино. 2001. с. задняя обложка.
  29. ^ Гиффорд, Денис (1992). Космические тузы: Герои комиксов сороковых и пятидесятых годов. Гринвуд.
  30. ^ Симпсон, Дэйв. "История готического общества". Получено 10 января 2012.
  31. ^ Скинн, дез. "На пути к дому Хаммера". Получено 3 января 2012.
  32. ^ Аннандейл, Дэвид (2 февраля 2008 г.). "Смотри, все могли упасть (и не могут встать)". Получено 5 января 2012.
  33. ^ Коллинз, Эндрю (30 октября 2012 г.). «Марк Гэтисс о европейском ужасе и его« кровожадной юности »"". Радио Таймс. Получено 2 апреля 2013.
  34. ^ Томпкинс, Дэйв (5 ноября 2012 г.). "Глазные яблоки слева стоя". Парижский обзор. Получено 1 апреля 2013.
  35. ^ Гиффорд, Денис (17 февраля 1997 г.). «Некрологи: Тони Хоуз». Независимый. Получено 16 июля 2012.
  36. ^ Реджинальд, Р .; Дуглас Менвилл; Мэри Берджесс (сентябрь 2010 г.). Научная фантастика и фэнтези-литература, Том 2. п. 93. ISBN  9780941028776.
  37. ^ «Британский пат». Изюминка: Поющий кинотеатр. Получено 22 июля 2012.
  38. ^ Холланд, Стив (26 мая 2000 г.). "Некролог: Денис Гиффорд". Хранитель. Получено 3 апреля 2013.
  39. ^ Британская библиотека. «Британская коллекция комиксов: помощь исследователям». Получено 14 декабря 2011.,
  40. ^ Гиффорд, Денис, Открытие комиксов, 1971, Введение: чат редактора.
  41. ^ Дарлингтон, Эндрю (октябрь 1995 г.). «Сорвиголовы Стратосферы (обзор Space Aces)» (PDF). Наставник (88). Получено 28 декабря 2011.
  42. ^ Джеймс, Луи (март 1978 г.). «Викторианские комиксы Дениса Гиффорда, Британский каталог комиксов, 1874–1974 гг. Дениса Гиффорда: обзор». Информационный бюллетень Victorian Periodicals. 11 (1): 35.
  43. ^ Гиффорд, Денис (1974). Викторианские комиксы. Джордж Аллен и Анвин. ISBN  0-04-741002-7.
  44. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов. Лондон: Хэмлин. п. 8. ISBN  0-603-03574-4.
  45. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов. Лондон: Хэмлин. п. 10. ISBN  0-603-03574-4.
  46. ^ Моррисон, Гарретт. "Британские комиксы в Fin de Siècle". Иллюстрированное слово в Fin de Siècle. Йельский университет. Получено 11 января 2012.
  47. ^ «Британская библиотека - Британская коллекция комиксов». Получено 2 января 2012.
  48. ^ Сабин, Роджер (октябрь 2003 г.). «Элли Слопер: первая суперзвезда комиксов». Изображение и повествование. ISSN  1780–678X. Получено 2 января 201213
  49. ^ Гиффорд, Денис (октябрь 1977 - февраль 1977). Элли Слопер. Комиксы Alan Class (1–4). Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  50. ^ Гиффорд, Денис (май 1984). «Элли Слопер: легендарный мультипликационный персонаж отмечает в этом году 100-летие своего комикса». Коллекционер книг и журналов (3): 37–43.
  51. ^ Чепмен, Джеймс (2011). Британские комиксы: история культуры. Reaktion Книги. ISBN  978-1-86189-855-5.
  52. ^ "Поразительные истории № 118". База данных британских комиксов. Получено 28 марта 2013.
  53. ^ "Зловещие сказки № 143". База данных британских комиксов. Получено 31 марта 2013.
  54. ^ Граветт, Пол. "Прогресс романиста". Получено 15 декабря 2011.
  55. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов. Лондон: Хэмлин. п. 108. ISBN  0-603-03574-4.
  56. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов. Уэбб и Бауэр. ISBN  0-86350-079-X.
  57. ^ Гиббинс, Джеймс (1975). Daily Mail (цитируется по Gravett, Paul, «Ностальгия - это не то, что было раньше» в Comics International (2005)). Отсутствует или пусто | название = (помощь); Внешняя ссылка в | газета = (помощь)
  58. ^ Стиплз, Джо (17 сентября 1976 г.). "Хулиганы из комиксов". Ежедневная почта. Получено 29 декабря 2011.
  59. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов. Лондон: Хэмлин. п. 215. ISBN  0-603-03574-4.
  60. ^ Дженкинс, Валери (23 февраля 1976 г.). «ААРГ жив - но кровь напечатана красным». Лондонский вечерний стандарт. Архивировано из оригинал 5 октября 2011 г.. Получено 29 декабря 2011.
  61. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов. Лондон: Хэмлин. С. 248–9. ISBN  0-603-03574-4.
  62. ^ Хаксли, Дэвид (2001). Грязные истории: секс, наркотики, рок-н-ролл и насилие в британском подполье. Критическое видение. п. 52. ISBN  1-900486-13-X.
  63. ^ Фрейзер, Стивен (18 июня 1999 г.). «Комические шутки в качестве соперников претендуют на рекорд Денди». Шотландия в воскресенье.
  64. ^ "Смеющийся полицейский". База данных BFI Film & TV. BFI. Архивировано из оригинал 4 февраля 2014 г.. Получено 19 апреля 2013.
  65. ^ Гиффорд, Денис (17 февраля 1997 г.). "Некролог: Тони Хоуз". Независимый. Получено 16 декабря 2011.
  66. ^ Рис, Найджел. "Цитировать ... Не цитировать Архив Радио Шоу: Продюсеры / Читатели / Эксперты". Получено 19 декабря 2011.
  67. ^ Холланд, Стив (26 мая 2000 г.). «Некрологи: Денис Гиффорд». Хранитель. Получено 8 февраля 2012.
  68. ^ Пост, Джон А. (2010). «Извилистый, извилистый путь изучения комиксов». Исследования в комиксах. 1 (1): 17. Дои:10.1386 / stic.1.1.7 / 1.
  69. ^ Сейл, Джонатан (8 февраля 1998 г.). «Коллекционирование: бумажные ценности». Независимый. Получено 21 февраля 2012.
  70. ^ а б Роджерс, Байрон (19 июня 1987 г.). «Логово отчаяния». Журнал Sunday Times. С. 42–44.
  71. ^ Гиффорд, Денис (1985). Золотой век радио: иллюстрированный компаньон. Б.Т. Бэтсфорд. с. (Личный биог.). ISBN  0-7134-4234-4.
  72. ^ Хупер, Терри. «Золотой век Великобритании, коллекционеры и архив британских комиксов». comicbitsonline.com. Архивировано из оригинал 19 января 2013 г.. Получено 8 декабря 2012.
  73. ^ Гиффорд, Денис (1975). Счастливые дни! Сто лет комиксов. Лондон: Книги Юпитера. п. внутри передней обложки. ISBN  1-870630-47-5.
  74. ^ Хоукс, Гарри (24 февраля 2001 г.). «Антиквариат и коллекционирование: масса удовольствия от бамперов». The Birmingham Post. Получено 8 января 2012.
  75. ^ Страммер, Робин (4 февраля 2001 г.). «Искусство Денниса Угрозы и Билли Бантера ожидало собрать на аукционе 250 000 фунтов стерлингов». Независимый.
  76. ^ Хоукс, Гарри (28 апреля 2001 г.). "Антиквариат и коллекционирование: Дневник коллекционирования". The Birmingham Post.
  77. ^ Монкхаус, Боб (2001). Аукцион коллекции Дениса Гиффорда, часть первая: воскресенье, 25 февраля 2001 г. (каталог). Уорксоп: Книги Хамера 20-го века. п. Предисловие.
  78. ^ Хамер, Мартин (2001). Брошюра об аукционе коллекции Гиффорд. Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  79. ^ "Плакат Comic Mart Summer Special 1974". Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 18 февраля 2012.
  80. ^ а б Скинн, дез. «Ранние дни британских комических конвенций и мартов: Comicon». Архивировано из оригинал 1 февраля 2012 г.. Получено 27 декабря 2011.
  81. ^ Гиффорд, Денис (1976). "Интервью со Стивом Доулингом в Comics 101". Элли Слопер (1).
  82. ^ "Первый британский официальный сувенирный буклет Книжной ярмарки в мягкой обложке и целлюлозе". Указатель Locus к научной фантастике: 1984–1998. Получено 9 сентября 2012.

внешняя ссылка

дальнейшее чтение