Эдуардо Куилс - Eduardo Quiles

Эдуардо Куилс

Эдуардо Куилс (родился 12 апреля 1940 г. в г. Валенсия, Испания ) - драматург и писатель.

биография

Квилс - автор романов Пепел времени (на гражданская война в Испании ) и Эль-карнавал-дель-релахо, что отражает их опыт в Латинской Америке. Квилс жил в Мехико с 1972 по 1975 год, где он преподавал сценарий в Латиноамериканском институте образовательной коммуникации. Филипп II, Фрейд и Суд над Дон Кихотом на канал 8 Televisa, занимался журналистикой и был драматическим критиком El Sol de Mexico.

В 1972 г. BBC Лондона перевел на английский свой труд Бессонница. С 1974 г. американский журнал Современная международная драма на английском языке начал транслировать восемь своих самых значительных драм. В Государственный университет Нью-Йорка премьера его пьесы Работник. Квилз в 1980 году основал театральную труппу Escena Uno и путешествовал по Европе и Соединенным Штатам, ставил свои произведения и читал лекции в Театре персонажа. В Нью-Йорке предложили Холодильник (1987) Свадебная палата (1989), Офелия без Гамлета (1997), Прощай Эльзы (1996–1997), произведенный в Центре искусств Multi-Here на Манхэттене. В 1999 году он снова отправился в Нью-Йорк театром Миранды, приглашенным поставить оперу. Прощай Эльзы основанный на театральном произведении и являющийся автором либретто. В том же году состоялась его премьера Офелия без Гамлета в Берлине в качестве гостевой работы на Конгрессе немецких латиноамериканцев, где Квилес читал лекцию в Берлинском университете.

Впоследствии он выпустил в Германии немецко-испанское двуязычное издание произведений. Бритва, Холодильник и Прощай Эльзы. В 2001 году его книга Театр персонажа (избранные произведения) были изданы в Мадриде Ассоциацией Авторских Театров. Маркиза Гавана снова был издан Валенсийской библиотекой имени Альфонса Великодушного.

Art Teatral

В 1987 году Квилз основал журнал. Art Teatral, специализирующаяся на современной театральной литературе.[1][2]

Art Teatral способствует распространению современных драматических авторов посредством публикации их коротких пьес, знание которых дает обзор современного театрального письма. В среднем в каждом номере публикуется десять коротких драматических иллюстрированных пьес. Кроме того, каждый выпуск включает обновленную библиографию всех авторов-участников и полдюжины эссе о важности коротких жанров в истории театра и в театральном творчестве каждого автора. Art Teatral имеет антологическую коллекционную природу. К настоящему времени опубликованы общие выпуски, монографические выпуски о Валенсии и других автономных регионах, а также о французских, итальянских, португальских, американских и латиноамериканских драматургах: всего 200 коротких пьес, включая монологи, и изрядное количество эссе.

Работа

Одной из характерных черт Квилза является его разнообразие записей: театр, романы, рассказы, юношеская литература, либретто оперы, стихи, сценарии для радио, телевидение. кино и журналистика. Даже в таком театральном творчестве, как минипьеза, Quiles имеет множество названий: «Замечательный манипулятор» - истинное отражение минималистского принципа «меньше значит больше», воспринимаемого как исследовательская лаборатория, в которой микромир объединяет основные элементы архитектуры театра, написанные: , рассказ, персонаж, конфликт, драма. Драмы в миниатюре, драматический синтез по определению самого автора, поэтому в 1987 году основал журнал в этом направлении Art Teatral. Кроме того, его страсть к короткому произведению открыла дорогу короткому рассказу, и здесь его история может включать кларнетиста в Готическом квартале и кофе мечты, награжденные в Буэнос-Айресе в 2009 году.

Что касается его пьесы, она становится соединением, синтезом классической драмы и языка искусства, и где столп театра Quiles - создание драматического персонажа, урок, извлеченный из изучения классики, особенно греческой трагедии и елизаветинской драмы, в данном случае будучи вынужденным ссылаться на влияние Софокла и Шекспира. Эти две пьесы Quiles предназначены для Антигона в своей роли и Офелия без Гамлета, как отмечают некоторые ученые в его работе, это больше, чем случайный трюк. С другой стороны, если он посвятил себя развитию различных видов повествования и театра, то это было из-за его идеи целостного писателя. С юных лет я понял, Квилз говорят, что у драматурга есть только один инструмент для создания пьес: диалоги. Итак, театральная практика ведет к овладению диалогом, но не повествованием, которое принадлежит писателям. Было бы возможно контролировать диалог в глубину и повествование, только если бы мы писали драмы, романы и рассказы по номиналу. Тогда дорога была обозначена, и я прохожу обоими маршрутами, все еще ища эту утопию, возможно, недостижимую, целостного писателя.

Повествование

  • Эль-карнавал-дель-релахо (1998).
  • Пепел времени (2009).

Художественная литература для детей:

  • Человек, который хотел нарисовать черное солнце
  • Моя тетя, колдунья и ее компьютер

Театр

  • Театр персонажа, Избранные произведения (2001).
  • El que robó a mi mujer
  • Velada de alunados con tango, финал
  • Гнев и экстаз
  • Маркиза Гаванской
  • Холодильник
  • Бритва
  • Свадебная палата
  • Виртуоз Таймс-сквер
  • Офелия без Гамлета

Опера

  • Прощай Эльзы (2002).

Тротапескис (Premio Iberoamericano de Dramaturgia Infantil)

дальнейшее чтение

  • САНТОРО, Патрисия Дж., Quiles Opera в Нью-Йорке, Revista Estreno № 2. Otoño, (2000).
  • ВЕЛЛВАРТ, Джордж Э., Драматическая теория и техника в произведениях Эдуардо Куилза, Нью-Йорк, редакционная двуязычная пресса, (1976)
  • КАРВАХАЛ-ГАРСИЯ, Мария, Эдуардо Килес и одна Офелия без Гамлета в Нью-Йорке, Revista Estreno XXV. СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ. 1999, стр. 4–5.
  • ФЕЙНГОЛЬД, Майкл, Прощай Эльзаса, Нью-Йорк, Голос-Деревня, 1997.
  • ФЕРНАНДЕС-САНТОС, Анхель, Instinto de escenario. Diario 16, Мадрид, 1980 год.
  • ГАБРИЭЛЬ, Джон П. Разговор с Эдуардо Квилсом. Anales de literatura Española Contemporánea, 20 (1995), стр. 431–439. СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ.
  • ПЁРТ, Клаус, Театр Эдуардо Квилеса, Hispanorama, 71 (1995), стр. 41–46. Германия.
  • САНТОРО, Патрисия Дж., Quiles Opera в Нью-Йорке, Revista Estreno, 2. США (осень 2000 г.).
  • ВЕЛЛВАРТ, Джордж Э., Драматическая теория и техника в произведениях Эдуардо Куилза, Нью-Йорк, редакционная двуязычная пресса, 1976.
  • Писатель BBC London. Газета El País Semanal. Испания. 13 апреля 1980 г.

Рекомендации

  1. ^ Затлин, Филлис (2005). Театральный перевод и экранизация: взгляд практикующего. Multilingual Matters Ltd. стр.44. ISBN  978-1-85359-832-6.
  2. ^ Гонсалес Мартин, Висенте (2003). La filología italiana ante el nuevo milenio. Ediciones Universidad Salamanca. п. 180. ISBN  84-7800-669-9.

внешняя ссылка