Flow (телевидение) - Flow (television)

В телевидение программирование, поток я показываю каналы и сети попытаться удержать свою аудиторию от программа для программирования или от одного сегмента программы к другому. Таким образом, это «перетекание» телевизионного материала от одного элемента к другому. Этот термин также важен в телевизионные исследования, академический анализ среды. Медиа-ученый Раймонд Уильямс несет ответственность за первое употребление этого термина в этом смысле. Он подчеркнул, что поток является «определяющей характеристикой вещания одновременно как технологии и как культурной формы».[1] «Очевидно, что то, что сейчас называется« вечерним просмотром », в некотором роде запланировано провайдерами, а затем зрителями в целом; что в любом случае это запланировано в виде заметных последовательностей, которые в этом смысле перекрывают определенные программные единицы».[2] Уильямс утверждал, что реклама склеивает программы, создавая ощущение телепередачи с переходом от концепции последовательности как программирование к концепции поток."[3]

С 1990-х годов концепции потока угрожают новые технологии и стратегии программирования, которые освобождают зрителя от старой телевизионной модели. Видеомагнитофоны, DVD, Видеорегистраторы (Такие как TiVo ), Видео по запросу, и онлайн-источники видео позволяют зрителю построить свой собственный поток. Они больше не ограничиваются выбором из трех или четырех сетей, как это было в 1950–1960-х годах. Следовательно, концепция потока подвергается критике и может не выжить после эры телевещания.

Производство и назначение

Уильямс утверждает, что поток определяется «стадией развития» телевидения, но Рик Альтман, Профессор кино и сравнительной литературы в Университете Айовы, утверждает, что культура среды производит и определяет ее поток.[4] Он отмечает, что саундтрек уникален для американской культуры и является одним из приемов, которые формируют поток зрителя или его или ее опыт просмотра телевизора. Он отмечает, что саундтрек дает зрителю достаточный сюжет, сигнализирует о важных событиях с помощью звука (например, аплодисменты, прежде чем они видны на экране) и создает непрерывность.[4] Эти звуковые элементы создают прерывистый поток телевидения. Цель не в том, чтобы зрители смотрели внимательно, а в том, чтобы не дать им выключить телевизор.[4]

Рекомендации

  1. ^ Раймонд Уильямс (2004/1974) Телевидение. Технология и культурная форма. Лондон: Рутледж, стр. 86
  2. ^ Цитируется у Роберта Финка, Повторяемся: американская минимальная музыка как культурная практика (Беркли: Калифорнийский университет Press, 2005), 132. ISBN  0-520-24550-4
  3. ^ Раймонд Уильямс (2004/1974) Телевидение. Технология и культурная форма. Лондон: Рутледж, стр. 89
  4. ^ а б c Рик Альтман, «Телевидение / Звук», в Исследования в сфере развлечений: критические подходы к массовой культуре изд. Таня Модлески (Блумингтон: издательство Индианского университета, 1986), 39-54.

Источники

  • Уильямс, Раймонд (1974). Телевидение: технологии и культурная форма. Лондон: Фонтана.

внешняя ссылка