Иван Абреу - Ivan Abreu

Иван Абреу (Гавана, 1967, натурализованный гражданин Мексики) Абреу получил степень в Информационный дизайн от Superior Design Institute of La Habana и получил степень магистра инженерных информационных технологий в Анауакский университет. О работе Абреу писали в ["(готовых) СМИ. Hacia una arquitectura de los medios y lavestigación en México"], "The visual artbeat" и "CódigoDF". Его работы включены в государственные и частные коллекции как FEMSA; Patronato del Centro Histórico, Casa Vecina; Televisa и Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo. В настоящее время он имеет грант, присужденный Sistema Nacional de Creadores de Arte из FONCA (2016–2019) и получил гранты и поддержку к 2012 году ThePrix Ars Electronica (Линц, Австрия ); то Фонд CINTAS Премия в области изобразительного искусства, Sistema Nacional de Creadores de Arte из FONCA (2012–2014), 2011–2012 и Программа исследований в области искусства и медиа Национальный центр искусств (2007).

Заявление

Его работа объединяет различные процессы искусства, дизайна и технологий; на основе синергии этих дисциплин он использует широкий спектр средств массовой информации, таких как рисунок, фотография, художественная инсталляция, электронные устройства, разработка программного обеспечения, звуковые эксперименты, Интернет и промышленный дизайн. Его работа основана на создании художественных жестов, которые демонстрируют публике гипотезу, подтверждающую и увековечивающую факт, стратегию, которую он называет «поэтикой демонстрации». В соответствии с этими критериями он создал коллекцию работ, которые поэтизируют и создают исключительные ситуации, связанные с физическими и социальными явлениями: лед, поверхность которого содержит звукозаписи с историческим содержанием (гимны и политические речи), мертвые птицы, которые продолжают висеть в воздухе с помощью магнитной левитации. , сотрудничество и динамика баланса на границе между Сьюдад-Хуарес (MX) и Эль-Пасо (США) с помощью инструмента или плотницкого уровня. Проекты, направленные на поиск новых противоречий между объектом, пространством, спецификой места и языком, чтобы активировать критическое мышление и желание возможного.

Избранные работы

  • Множественный вихревой торнадо (2013)
Инсталляцию можно резюмировать тем, что, пролистывая страницы книги, посетитель оказывается посреди торнадо. Для этого была разработана специальная подставка для книг с датчиком, который регистрирует тягу воздуха, возникающую при перелистывании страниц. Листая книгу, посетитель может в интерактивном режиме создать акустическую иллюзию торнадо, поскольку датчик управляется программным обеспечением, разработанным художником, и выходной сигнал подается на несколько динамиков, расположенных по всей комнате. Таким образом, это произведение искусства может создать ситуацию, которая не только обеспечивает аудиовизуальный опыт, но и трансформирует само архитектурное пространство. Концепция генерации торнадо через искажение норм посвящена больше идее создания осознания пространства, а не идее произвести переоценку окружающего воздуха. Звуковая инсталляция, которая «разыгрывает» ветер торнадо, создает минимальный жест, который меняет внешний вид и восприятие пространства. Художник переосмыслил повседневный акт перелистывания книги так, что книга, обычно известная просто как контейнер для текста, сама может стать ответственной за осязаемое повествовательное событие.
  • Флип дирижера (2012–13)
Флип дирижер представляет собой инсталляцию, состоящую из модифицированного дирижерского пюпита и семи книг разного веса и размера. Эти книги были созданы для того, чтобы генерировать разные звуки, когда публика активирует их на пюпитре, листая страницы. Место, где располагалась инсталляция, производило на посетителей два сильных эффекта: переживание становления дирижером неизвестного звука и ощущение объятия объемного звука. Этот проект был выставлен также в Museo del juguete antiguo de México в рамках празднования 100-летия публикации искусства шумов Луиджи Руссоло. Это было исполнено как живое выступление, хотя и со звуками, отличными от показанного в ЦЕНАРТ. Характеристики события ограничили проект, чтобы произвести новый опыт для публики в живом выступлении. Итак, на этот раз в рамках экспериментов художника с такими факторами, как интенсивность и ритм, каждая книга имела определенный звук, который распознавался и повторялся при повороте каждой страницы. При выборе книг были важны два элемента: их физические характеристики и их содержание. Весь выбор так или иначе связан с идеями и принципами, содержащимися в Футуристический манифест. Были выбраны следующие книги: Теория Блума (Tiqqun ), Искусство и общество в индустриальные времена (Уильям Моррис ), Остальное - шум (Алекс Росс ), Диалектика зрителя (Томас Гутьеррес Алеа ), Historia de las artes gráficas (Альфонсо Салазар Ровироса), Понимание комиксов (Скотт МакКлауд ) и Anthologie du cinéma invisible (Кристиан Жаникот).
  • Агент климата (2012)
Интерактивная инсталляция с черной книгой, которая при перелистывании страниц создает воздух, заставляющий развеваться мексиканский флаг. Флаг представлял собой анимацию, отображаемую на стене, поэтому установка работала с датчиком движения, который изменял отображаемое изображение. В ФИЛИЙ выбрал этот проект из-за материалов статьи и предложения подумать и переосмыслить некоторые национальные представления в год выборов.
Жители Эль-Пасо и Сьюдад-Хуарес были сняты, когда они играли в игру сотрудничества, уравновешивая специально разработанный плотницкий уровень, как жест тонкого баланса жизни на границе и отражение политической воли в сотрудничестве и баланс между вовлеченными сторонами. Посетители галереи играли на том же уровне плотника, накапливая метры сотрудничества, чтобы достичь цели - превысить длину границы MX-США (3 169 000 м) и создать эстетико-политический жест баланса и возможности сотрудничества между двумя города, страны или точки зрения. Веб-сайт работает как открытая документация проекта, позволяя видеть, делиться и думать, расширяя документацию и генерируя жесты поддержки и чувствительность к проблемам границы. Проект выполнен по заказу Рубин Центра Техасский университет в Эль-Пасо.
  • Segundo Aire (Второе дыхание, 2010)[2]
Четыре мертвых птицы остаются в воздухе с помощью электронных устройств магнитной левитации. Рядом с ними рисунки с потоком магнитного поля, чтобы визуализировать невидимые силы, которые позволяют зависнуть в воздухе.
  • Апноэ (2010)[3]
Апноэ представляло собой кинетическую установку, расположенную в вентиляционных отверстиях Bellas Artes станция Метро Мехико. В этой установке 900 пропеллеров срабатывали и вращались при любом движении воздуха станции метро. Кроме того, у каждого пропеллера был аккаунт в Твиттере, который генерировал твиты, регистрирующие его последний поворот, так что на этот раз между вдохами у них были периоды апноэ. Конструкция пропеллеров так же специфична, как и место установки. Эти артефакты сделаны из акрила, двух магнитов, велосипедных спиц и пластикового пропеллера.
  • Прилив (Pleamar, 2009)[4]
Установка синхронизирована с приливом Сингапура. В этом проекте используются буи, которые ранее выводились в море между Сингапур и Малайзия до тех пор, пока остатки соли не укажут на уровень флотации. Буи, когда-то подвешенные в галерее, сохраняли уровень прилива в воде, и их движение было основано на электронном устройстве, которое предсказывает прилив от секунды к секунде с учетом даты, текущего часа и таблицы приливов, ранее опубликованных портом. Сингапура. Ритм покачивания буев в установке соответствует колебаниям прилива, которые очень медленные, почти незаметные и заметны только в том случае, если мы наблюдаем за фигурой в разные моменты дня.
  • Final Abierto (открытый финал, 2009)[5]
12-дюймовый виниловый диск, переработанный, как стрелки хронометра, был стрелками пяти конкретных часов, которые показывали дни, часы, минуты, секунды и сотые доли секунды. Иглы были концом диска или мертвым воском. Центральная этикетка была только ссылкой на используемый диск. Скорость стрелки часов воспроизводит тонкие звуковые комбинации каждую сотую секунды, секунду, минуту, ежечасно или раз в день. Таким образом, установка превращается в бесконечный аккумулятор времени звука.

Установка становится бесконечным аккумулятором времени звука.

  • 23,90 мтс (2009 г.)[6]
23,90 метра - это расчетная длина коротковолновой антенны для синхронизации 5960 кГц, NHK Международная японская радиочастота для Центральной Америки и части Севера с 21:00 до 22:00. 23,90 метра алюминиевой конструкции функционировали как коротковолновая антенна, которая спасает и возвращает японский язык в троллейбус через Международное японское радио NHK для Центральной Америки. Звуковая инсталляция создает одновременную связь с японским языком и активизирует память о выставочном месте в троллейбусе, подаренном Японией Мехико в 2000 году.
Для сборки антенной установки детали трех трубчатых алюминиевых стульев были разобраны и использованы повторно. С новой геометрией стульев получилась линия 23,90 метра. Когда были подключены два коротковолновых радиоприемника, можно было принимать радиостанцию ​​из Токио.
  • Сигнальные зеркала (Espejos de señal, 2008) [7]
Построение живого пейзажа для размытия горного рельефа города: в горном городе на расстоянии нескольких километров друг от друга и на одной топографической высоте создавался горизонтальный жест, искрящийся сигнальными зеркалами. Сотрудничество было предложено жителям, чьи дома были отмечены обширным воображаемым горизонтальным следом, которого нет в природном ландшафте города. Во время акции группа студентов-искусствоведов подавала сигналы (искры) из домов, расположенных в горизонтальном контуре, с помощью сигнальных зеркал, разработанных специально для этого проекта. Акция длилась четыре часа и была зафиксирована на видео и фотографиях.
  • M (об / мин) Масса в оборотах в минуту (2007–2011) [8][9][10]
м (r.p.m.) - живое действо и результат расследования: перенесите историческую звукозапись на «ледяные винилы». Ледяные винилы воспроизводятся, когда они трансформируются и исчезают из-за таяния винила. Эти ледяные винилы воспроизводятся вживую в течение короткого времени, когда постоянно меняющиеся характеристики диска позволяют процесс, в котором поверхность с канавками превращается в жидкость, исчезают звукозаписи и появляются шумы и эксперименты. Это время зависит и связано с климатом и условиями пространства: температурой, влажностью, ветром; это причина того, почему это меняется в каждом живом выступлении. Ледяные винилы изготавливаются с помощью форм, содержащих негативную информацию о канавках оригинального диска. На эти формы проливают воду, и их убирают, чтобы заморозить необходимое время для получения твердых копий. На глазах у публики диск отделяется от формы и проигрывается.

Выставки и другие работы

Его работы выставлялись в: Palazzo delle Arti Napoli или PAN (Италия, 2009 г.), Школе искусства, дизайна и медиа НТУ (Сингапур, 2009 г.), Музее Universitario de Arte Contemporáneo [MUAC] (Мексика, 2009 г.) , Экспериментальный музей Эль-Эко (Мексика, 2008), MEIAC Extremeño и Museo Iberoamericano of Contemporary Art (Испания, 2008), Centro Cultural Fronterizo (Мексика, 2008), Ex-Teresa Arte Actual Museum (Мексика, 2007, 2006), Cultural Центр Испании в Буэнос-Айресе (Аргентина, 2005 г.), Национальный центр искусств. (Мексика, 2006, 2005), фестиваль медиаискусства: BigBlip05. (Англия, 2005 г.), Музей Конде Дуке (Испания, 2005 г.), Музей Руфино Тамайо (Мексика, 2004, 2003 гг.), Художественная лаборатория Аламеда (Мексика, 2003 г.), Музей Огаки (Япония, 2003 г.), Центр Вифредо Лам (Куба, 2001 г.) , 2000), Центр визуальных искусств Киля, Миннесота (США, 1999), Галерея Konstfack (Швеция, 1997), Центр развития визуальных искусств (Куба, 1996).

Он также посвятил себя руководству Международного фестиваля. Transitio_Mx (2005 и 2007), он является основателем и директором Medios y Tecnología, Центра дизайна, кино и телевидения (с 2004 по 2006). Советник и директор Национального фонда культуры и искусств (2004–2006) и советник dorkbot of Mexico City (2006-настоящее время).[11]

Награды

Он получил различные награды и поддержку за свою работу в качестве: Программа. за исследования в области искусства и СМИ в Национальном центре искусств (2007), Институте Гете (2005), Фонде современного искусства (Torre de la Winds, 2003), Первой международной премии Audi за интерактивный проект (2002)), победитель Национального союза писателей и художников Кубы (1991).

Беспрецедентное первое место в плакате в Национальном зале графики. Гавана, Куба (1991), 2012 Премия Ars Electronica (Линц, Австрия): Интерактивное искусство | Почетное упоминание: скрещенные координаты (MX-US); Премия Фонда CINTAS 2011-2012 в программе визуальных искусств, искусства и медиа исследований Национального центра искусств (2007)

Он является бенефициаром Национальной системы творцов искусства Национального фонда культуры и искусства Мексики (2012-2014).[11]

Рекомендации

  1. ^ По заказу Rubin Center de la Техасский университет в Эль-Пасо для выставки "Contra Flujo: :: Независимость и революция" в Центре визуальных искусств Стэнли и Джеральда Рубинов, Эль-Пасо, Техас
  2. ^ Segundo Aire, Галерея Нины Менокал, Мехико, кураторство Грасиелы Касеп, 2009 г.
  3. ^ Апноэ, Ars Electronica, Laboratorio Arte Alameda и Centro Cultural de España en México (Мехико), Фестиваль исторического центра, кураторство Карла Яссо, 2010
  4. ^ Плеамар (Сингапур), Иван Абреу и Херонимо Хаггерман, The Наньянский технологический университет Школа искусства, дизайна и медиа, Сингапур, кураторство Тания Аедо, 2008 г.
  5. ^ Лос Имполитикос, ПАН Палаццо делле Арти Неаполь В архиве 2014-04-08 в Wayback Machine, Италия, кураторство Лауры Бардье, 2009 г.
  6. ^ Конкретное время и место установки: Галерия Тролебус, Мехико. Кураторство: Ариадна Рамонетти
  7. ^ Фестиваль общественного искусства YEP В архиве 2013-04-10 в Wayback Machine: Гуанахуато, Мексика. Организатор: Ана Монтьель.
  8. ^ Festival de Arte Sonoro: Fragmentos Sonoros, Пуэбла, Мексика. Кураторство: Тайяна Пиментел.
  9. ^ V Muestra de Arte Sonoro: Fragmentos Sonoros. Ex Teresa Arte актуальный, Мексика Д. Ф. Куратор: Тайяна Пиментель.
  10. ^ Greusslich Contemporary (Берлин )
  11. ^ а б Иван Абреу, Избранные произведения искусства, https://greusslich-con Contemporary.de/images/bookshelf/IA_2006_10.pdf

внешняя ссылка