Терри Берковиц - Terry Berkowitz

Терри Берковиц
Родившийся
Бруклин, Нью-Йорк
НациональностьСоединенные Штаты Америки
ОбразованиеШкола визуальных искусств, Школа Художественного института Чикаго
ИзвестенФотография, Монтажное искусство, Мультимедийная установка, Видео Арт, Звуковое искусство

Терри Берковиц (родившийся Бруклин, Нью-Йорк ) создает инсталляции, видео, фотографии, аудио и объекты, связанные с социальной и политической критикой, общественным сознанием и условиями жизни человека. Начиная с начала семидесятых, она выставлялась в музеях, на биеннале и других учреждениях по всему миру, включая PS1 (Лонг-Айленд-Сити), Музей американского искусства Уитни (Нью-Йорк), Первая международная биеннале современного искусства Картахены-де-Индиас (Колумбия)[1] Альтернативный музей (Нью-Йорк), Художественный музей Бока-Ратон, Музей современного искусства (Хьюстон) и Метроном (Барселона), Museo do Pobo Galego (Сантьяго-де-Компостела)[2]

Работа

Она начала свою профессиональную карьеру с общественных работ в городских пейзажах (Чго и Нью-Йорк) и короткометражных фильмов, отражающих социологические проблемы. Ее первая инсталляция «12 часов территориального вторжения» была создана для Жизни, выставка, курируемая Джеффри Дейч в Доме изящных искусств в 1975 году. Это фото / аудиоинсталляция о личном пространстве и городе, отражающая городскую среду.

Работая в основном с инсталляционным форматом в течение последних нескольких десятилетий, она использует любые медиа, которые лучше всего подходят для содержания работы, смешивая скульптурные элементы, аудио, слайд-проекции, кинопроекции, фотографии и / или видео. Содержание работ включает в себя самые разные темы, такие как изнасилование и его последствия в жизни женщин, принудительные изгнания по всему миру, жизнь палестинцев в условиях оккупации, реальность жизни в лагерях беженцев в Западной Сахаре, инквизиция, терроризм, идентичность и другие общественно-политические темы. Работы часто включают интервью в качестве основного компонента. В последнее время она изучает фотоинсталляцию (Проект «Малая Лола», «Здесь жила моя семья?», Продолжающаяся и пока не имеющая названия серия портретов в Западной Сахаре) и одноканальные видео (Куарента, «Как другая половина жизни»). Берковиц также работал в сотрудничестве с несколькими другими художниками, включая Павла Войтасика («Три дымохода», видео); Франческ Торрес (Parabola da Abundáncia / The Tale of Plenty, проект Museo do Pobo Galego, 2017); и Карла Саксе, ГДР и Варша Наир, Индия / Таиланд («Барьеры и за их пределами», видео).

Ее исследования привели ее в места, где люди живут в ужасных условиях или пережили исторические времена, включая сектор Газа и Западный берег, Гибралтарский пролив, Филиппины и лагеря беженцев в Западной Сахаре недалеко от Тиндуфа, Алжир. В 1996–1997 годах она стала старшим научным сотрудником программы Фулбрайт и провела шесть месяцев в Испании, исследуя дома арабов и евреев, изгнанных за пятьсот лет до этого. Это привело к почти 20-летнему расследованию вопросов принудительного изгнания, диаспоры и инквизиции. На сегодняшний день она реализовала несколько работ, посвященных этой теме, в том числе Veil of Memory. Пролог: Тайная вечеря (Метроном в Барселоне, 1995 г .; Первая биеннале Картахены, Колумбия, 2014 г. и Художественный музей Бока-Ратон, Флорида, 2015 г.).

С 1996 года она была профессором искусства в Bernard M. Колледж Баруха Городского университета Нью-Йорка. В 1996 году она стала стипендиатом программы Фулбрайта.

Гранты

Гранты исследовательского фонда, PSC / CUNY, 1993, 1996, 1998, 1999, 2001, 2005, 2006, 2008, 2012, 2014, 2016

Грант Фонда Джерома на производство видео: 1996, 1990

Стипендия художников в фотографии, Нью-Йоркский фонд искусств (NYFA), 2010 г.

2007 Индивидуальный грант художников, New Media, Совет штата Нью-Йорк по искусству (NYSCA)

Грант на завершение работ Фонда Silverlens 2007, Манила, Филиппины

1996 г., старший научный сотрудник стипендиата Фулбрайта

Премия Фонда женских исследований и развития 1993 года, CUNY

1992 Harvestworks / Studio PASS, художник в резиденции

1989 Сотрудник колонии МакДауэлл

1985 Государственный колледж Монклера, исследовательский грант для видеопроекта

1978 Фонд ZBS, художник в резиденции

1974 Творческие искусства на государственной службе (C.A.P.S.) и Национальный фонд искусств (NEA), индивидуальная стипендия художников

Избранная библиография

  • Альберг, Брайан. Обзор «Об искусстве и эпохе Розенберга», Artpaper, Том 8, № 5, Миннеаполис, Миннесота, январь 1989 г.
  • Бард, Перри, «Время переговоров: Арт-ярмарка DIVA», Остаточное изображение, Май – июнь 2005 г., Т. 32, № 6, с. 14-15.
  • Бискарри, И. Обзор, "El Sueño Imperative: Arte Radical", Эль Диа, Сарагоса, Испания, 3 февраля 1991 года.
  • Боско, Роберта. Обзор, «El viaje de la memoria», El Periodico del Arte, Мадрид, ноябрь 1999 г., стр. 20.
  • Бойл, Уикхэм. Обзор, «Розенберги и эпоха после 11 сентября», Даунтаун Экспресс, Нью-Йорк, 1-7 июля 2003 г., стр. 26.
  • Буитраго, Росио. Статья «Терри Берковиц: Mis obras son collages de gran tamaño y en cuatroimenses (Мои работы - это крупномасштабные коллажи в трех измерениях)», Эль Коррео де Андалусия, 11 июня 1997 г., стр. 50.
  • Кантор, Джуди. Обзор, «El Sueño Imperativo», Новости искусства, Май 1991 г., стр. 164.
  • Крамер, Сью. Обзор, «Репортаж из Польши, назад в будущее», Искусство в Америке, Март 1991 г., стр. 65–71.
  • Фрэнк, Питер. Рассмотрение, Village Voice, Нью-Йорк **, май 1978 г.
  • Гесс, Элизабет. «Презумпция виновности», обзор, Village Voice, 27 сентября 1988 г., стр. 99–100.
  • Джун, Мизуками. FAIN, Выпуск IQ № 2, Нагоя, Япония, 1977.
  • Левин, Ким, Выбор голоса, Village Voice, 24 мая 1994 г., стр. 71.
  • Мартинес Рибас, Инес. Обзор, «La Veu del sefardites de La Diáspora», Avui, Барселона, Испания, 8 октября 1999 г., стр. 25.
  • Мерфи, Джей. Рассмотрение, Тема Селеста, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк **, осень 1992 г., стр. 94.
  • Военно-морской флот, Франциско X. Обзор http://www.lavozdegalicia.es/noticia/cultura/2017/07/31/abundancia-parabola/0003_201707G31P29991.htm
  • Нонас, Ричард. Обзор, «Незавершенное строительство»,Тема Селеста, Март – апрель 1991 г., стр. 91–92.
  • Паолетти, Джон Т. Ревью, «На грани, где искусство становится медиа, а сообщение становится полемикой: дезинформация в альтернативном музее», Журнал искусств, Май 1985 г.
  • Перис, Педро. Статья «Arte e Actitude», O Tempo, Сан-Паулу, Бразилия, 13 июля 2003 г.
  • Пинкус, Роберт Л. Ревью, «Образы красоты, зверства», Cleveland Plain Dealer, Декабрь 1997 г., стр. 1E, 6E.
  • Принсенталь, Нэнси. Обзор, Artist's Book Beat, Информационный бюллетень коллекционера печати, Vol. XXII, № 1, март – апрель 1992 г., с. 30.
  • Рэнд, Кэрол. Обзор, «Истории будущего: влияние меняющихся технологий», New Art Examiner, Том 13, № 7, март 1985 г., стр. 55.
  • Райс, Шелли. Рассмотрение, ArtForum, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк **, декабрь 1980 г.
  • «Фотоинсталляция: обзор», SF Camerawork, Volume 12, No. 1, San Francisco, CA, Spring 1985, pp. 4–5.
  • Сарджент Вустер, Энн. Обзор, «Ярлыки Манхэттена», AfterImage, Том 13, № 1 и 2, Рочестер, Нью-Йорк, лето 1985 г., стр. 35–36.
  • Солсбери, Стефан. Рецензия, «Дело Розенберга превратилось в искусство», The Philadelphia Inquirer, 26 марта 1989 г.
  • Серра, Каталина. Обзор, «20 Creadoras se sirven del humor, el drama y el sexo para analizar los arquetipos femeninos», Эль Паис, Барселона, Испания, 23 января 1998 г., стр. 34.
  • Тишкен, Кейт. Рецензия «Ужас мыслей», Искусство в прогрессе, Балтимор, Мэриленд, 25 февраля 1992 г.
  • Видаль, Жауме, Ревью, «Эль mecenas Rafael Tous ofrece de nuevo Metronom ...», Эль-Паис, Барселона, Испания, 1 октября 1999 г., стр. 16.
  • Стена, Тим. Обзор, «Сообщения о СМИ», Хранитель, 3 апреля 1985 г.
  • Вачунас, Том. Обзор, «Свидетели притеснений», Центр города, No. 200, Нью-Йорк, 20 июня 1990 г., стр. 14-А. *

Рекомендации

  1. ^ «Более 16 000 человек посетили выходные открытия 1-й Международной биеннале современного искусства в Картахене». Artworld.com. 19 февраля 2014 г.
  2. ^ "Abundancia e parábola". La Voz de Galicia (на испанском). 2017-07-31. Получено 2017-08-06.

внешняя ссылка