Томас Харрисон Волосы - Thomas Harrison Hair

Томас Харрисон Волосы (23 декабря 1808 - 11 августа 1875) был британским художником, наиболее известным благодаря изображениям промышленных сцен на северо-востоке Англии в первой половине девятнадцатого века.

Жизнь

T.H. Волосы (как он подписывал свои работы) родился в Ньюкасл-апон-Тайн или близлежащая деревня Newburn 23 декабря 1808 года, сын Джона Хейра, мастера и кожевника из Скотсвуда, Ньюкасл-апон-Тайн, и Ханны Харрисон. Он был крещен в Церковь Всех Святых, Ньюкасл-апон-Тайн 22 января 1809 г. Мало что известно о его молодости, но он, вероятно, обучался в мастерских Марка Ламберта (1781–1855), гравера и литографа Тайнсайда. Ламберт был помощником Томас Бьюик (1753–1828), знаменитый резчик по дереву из г. Cherryburn, Нортумберленд.

Волос переехал в Лондон в конце 1830-х годов и произвел там множество работ, большая часть которых относится к Северо-Восточная Англия. Три его картины выставлялись на выставке Королевская Академия Художеств между 1841 и 1849 годами, в том числе один из Тайндейл Фелл, Камберленд, и еще один из Замок Ботвелл, возле Глазго, предполагая, что он путешествовал по северной Британии более широко, чем только угледобывающие сообщества Дарем и Нортумберленд с которой он позже был в первую очередь связан.

В 1851 году он жил и работал в Taunton, Сомерсет. Но он вернулся, чтобы жить и работать в северо-восточной Англии ко времени переписи 1861 года, которая зафиксировала его как холостого «пейзажиста и т. Д.», Живя в доме на Глостер-стрит в Ньюкасле. Элсвик округ. Он умер 11 августа 1875 года (а не 1882 года, как утверждается во многих биографиях). Он был похоронен в безымянной могиле на кладбище Всех Святых в Ньюкасле, где он был крещен.^[1]

Работает

Большая часть работ Хайра состоит из общих пейзажей, особенно сцен северо-востока Англии. Однако его самая известная работа - это серия офортов, опубликованных в Вид на шахты ... Нортумберленда и Дарема (1844), давая редкое представление о визуальном воздействии добычи угля в начале девятнадцатого века и другой промышленной деятельности.

Вентиляционная шахта, Wallsend Томас Харрисон Хэр, около 1838-1844 гг.

К концу 1830-х годов его главным источником вдохновения стали «необычные формы домов-шахт с декоративными деталями угольных грузовиков, локомотивов и клубящегося дыма и пара»,^[2] но его взгляды также обычно фиксируют более широкую обстановку угольного месторождения, включая насосные двигатели, пони, краны, парусные угольные шахты и «дропы» (staithes), используемые для их загрузки. Многие также смотрят на сельскую местность или прибрежные районы. Волосы воспроизводят мусор и усыпанные сорняками кучи грунта так же точно, как более живописные холмы, пруды и водяные колеса, любимые его более традиционными современниками. Наследие Волса - это не только его собственные навыки художника, рисовальщика и гравера, но и подробное и объективное описание Great Northern Coalfield в его самом процветающем периоде - в середине 19 века и Эпоха Steam.

Подборка его ранних гравюр была опубликована в 1839 году самим Волосом, работавшим по адресу в город Камден. В 1844 г. он был дополнен новыми работами, сопровождавшимися Предварительный очерк угля и угольной торговли М. Росс, и переизданный James Madden and Co. (Лондон) совместно с Hair as Эскизы угольных шахт в Нортумберленде и Дареме Т. Волосы или же Серия видов угольных шахт в графствах Нортумберленд и Дарем. По словам Фрэнка Аткинсона в его предисловии к изданию 1969 года,^[2] "он сначала подготовил акварели (каждая примерно того же размера, что и опубликованные офорты), и из них были сделаны офорты, по-разному Дж. Браун, С. Т. Дэвис, Т. Э. Николсон и Т. А. Приор, а некоторые - самим Волосом ». Многие из этих оригинальных акварелей были заново открыты в 1960-х годах, и теперь их можно увидеть в Галерея Хаттона, Университет Ньюкасл-апон-Тайн.

Поскольку рисунки Волос сегодня являются единственной сохранившейся визуальной записью того, сколько из этих мест выглядело, теперь они также имеют большое историческое значение. Аткинсон отметил, что из сцен с угольной шахтой, изображенных Волосом, только одна была (частично) нетронутой к 1960-м годам - ​​дом с насосной станцией Friar's Goose над Гейтсхедом - все еще работал, когда Волос нарисовал его, но разрушился к середине 20-го века. Исходя из этого, можно было оценить техническую точность рисунков Волос. Аткинсон отметил, что «то, что осталось от машинного отделения, предполагает, что на подробные наблюдения Хайра можно положиться, и можно только добавить, что он, очевидно, имел тенденцию к удлинению своих вертикальных структур». Аткинсон предполагает, что «это была неосознанная попытка подчеркнуть вертикальность стольких высоких зданий, дымоходов и тому подобного, и с этой единственной оговоркой можно с уверенностью рассматривать эти иллюстрации как тщательно наблюдаемые и достаточно точные изображения современной сцены».

Через несколько лет после их первоначальной публикации и при жизни самого Хейра многие из его пластинок были пиратскими, когда У. Фордайс использовал их для иллюстрации своего Уголь и железо (1860 г.) после исключения их авторских прав на художников и граверов, причем некоторые из них были грубо «обновлены» добавлением элементов, которых не было на момент создания оригинальных рисунков.

Рекомендации